Ключевое слово: «director»

Тема исследования – малоизученная в России проблема воплощения в западном игровом кинематографе образа «особого человека», то есть человека с инвалидностью и существенными отклонениями от общепринятой нормы. Используя метод диахронического подхода, автор анализирует основные этапы обращения к необычному персонажу создателей игровых картин. Данное явление рассматривается в контексте социокультурных исторических изменений, которыми детерминировано многообразие интерпретации образа, поскольку художественный кинематограф, являясь своеобразным зеркалом происходящего в обществе, остро реагирует на политические, культурные и философские изменения человеческого сознания. В то же время образ «особого человека» рассматривается как серьезный импульс для расширения инструментария художественно-выразительных средств киноязыка и творческих поисков кинорежиссеров. В статье определена основная тенденция развития образа – от негативного клише аутсайдера к гуманистическому прочтению личности «особого человека» и его месту в современной экранной культуре.

В статье рассматривается влияние документального фильма «Киноглаз» Дзиги Вертова в истории советского киноискусства. Творчество Дзиги Вертова становится главным феноменом в формировании неигрового кино, то есть кинодокументалистики. Молодой режиссер начинает рассматривать кино уже не как ранее заготовленный художественный сценарий, которую, отметим, общество документалистов относят к ряду «сказки», а как живой организм, воспринимающий действительность в настоящем виде. Речь идет о фильме «Киноглаз», изменивший мировой взгляд на советское искусство в целом. Методы изображения реальной картины Вертова являются новаторском в истории кино, и заставляют многих деятелей искусства перенять мнение о творчестве реалистов, стремящиеся передать ценность и красоту обыденности.