Ключевое слово: «композитор»

В данной статье раскрываются основы методической школы К. Ю. Давыдова. Жизненно-творческий путь музыканта, его прогрессивные идеи в системе музыкального образования в России, исполнительское и композиторское творчество обеспечили надёжный фундамент для формирования прогрессивных методических взглядов К.Ю. Давыдова в развитии виолончельного искусства.

В статье дается анализ целостной картины развития сюиты для саксофона второй половины XIX – начала XXI века. Долгий путь саксофона к классическим жанрам камерной музыки был определен его богатыми выразительными и виртуозными возможностями, которые надолго закрепили за ним статус джазового инструмента. Появление в середине и второй половине ХХ века выдающихся исполнителей-саксофонистов вернули интерес композиторов к раскрытию художественных возможностей инструмента в сольном и ансамблевом репертуаре, в том числе и в жанре сюиты.

В статье автор обращается к проблеме популяризации якутского песенного репертуара и его введения в образовательную и исполнительскую практику школ. Для решения данного вопроса было подготовлено учебное пособие «Якутские народные песни для голоса с фортепиано в обработке М. Н. Жиркова и Г. Г. Лобачева».

Французская музыка – часть европейской культуры. Французский композитор К. Сен-Санс – автор оперы «Самсон и Далила». Музыкальный образ партии Далилы является украшением репертуара меццо – сопрано. Французские композиторы 20 века – достойные продолжатели традиций стиля К. Сен – Санса.

В статье дан анализ фортепианной пьесы якутского композитора З. Степанова «Картина прошлого. Ритуальный танец шамана». Картинность, созерцательность в этом произведении сочетается с сильным действенным сюжетом, с активным образом шамана, его камлания. Разворот от неторопливого, повествовательного начала к энергичному, кульминационному окончанию, явственно представляющих шаманское действо.